Diapason No. 748

Anniversaire ITZHAK PERLMAN revient sur les scènes américaines pour fêter ses quatre-vingts ans, tandis que Warner le célèbre en rééditant l’intégrale de ses enregistrements pour le label. L’occasion de retrouver un artiste unique et intemporel. En disque Cela fera bientôt vingt ans qu’ALEXANDRE DRATWICKI, directeur artistique du Palazzetto Bru Zane, fourmille de projets, nourris de son expertise et d’une passion demeurée intacte. La musique romantique française comme source de jouvence ? En disque Décidément infatigable, ISABELLE FAUST s’associe à l’Akademie für Alte Musik Berlin pour dresser un portrait de Telemann entre Suite pour orchestre, duo de violons inspiré des Voyages de Gulliver et concertos bigarrés. RECEVEZ DIAPASON CHEZ VOUS ! Votre bulletin d’abonnement se trouve page 95. Pour commander d’anciens numéros, rendez-vous sur www.kiosquemag.com Vous pouvez aussi vous abonner par…

Après plus de dix-huit ans à la tête de notre magazine, Emmanuel Dupuy a choisi, pour des raisons personnelles, de mettre un terme à son activité de rédacteur en chef, sans quitter Diapason pour autant. Vous lirez donc dans ce numéro ses critiques de coffrets consacrés l’un aux enregistrements de Jonas Kaufmann chez Decca, l’autre à des œuvres de Schönberg dirigées par Kirill Petrenko (cf. p. 70 et 94); d’autres suivront dans les mois à venir, ainsi que les comptes rendus de spectacles. Et c’est désormais moi, chers lecteurs, chères lectrices, qui aurai le plaisir de vous ouvrir les portes de notre beau journal. Que de bouleversements depuis la création de Diapason en 1956 ! Après le vinyle, le CD a connu son heure de gloire et demeure aujourd’hui encore…

Anna Besson FLÛTE Mozart : Concertos pour flûte. Concerto pour flûte et harpe. Anna Besson (flûte), Clara Izambert (harpe), A nocte temporis, Reinoud Van Mechelen. Alpha. « Les concertos pour flûte de Mozart sont tellement inscrits dans mon parcours de musicienne que je ne me rappelle pas ne pas les avoir travaillés pour un examen, concours ou concert ! La première fois que j’ai dû interpréter le Concerto en sol majeur, c’était au CRR de Perpignan pour l’obtention de ma médaille d’or en flûte moderne. J’avais alors quatorze ans et me sentais dans ce répertoire comme un éléphant dans un magasin de porcelaine… Je me souviens en revanche très bien du moment où je les ai redécouverts des années plus tard sur la traversière en bois à une clef, et…

Alors qu’une partie du public de l’Orchestre de Paris pouvait commencer à se morfondre à l’idée de voir le prodige Klaus Mäkelä partir au Concertgebouw d’Amsterdam et au Chicago Symphony Orchestra dans moins de deux ans, l’annonce a fait sensation, le 2 septembre : Esa-Pekka Salonen veillera sur la formation de la capitale à compter de septembre 2027 et pour une durée de cinq ans. C’est à la fois un signe de continuité – la phalange reste dans des mains finlandaises, héritières d’une haute école de direction – et de grand changement, sur le plan générationnel : après le pari sur l’avenir, la Philharmonie fait pour son orchestre le choix de l’expérience. Salonen sera dans sa soixantedixième année au moment de prendre ses fonctions parisiennes, quand Mäkelä quittera les siennes…

Chef espagnol invité par de nombreuses formations européennes, à l’aise dans un large répertoire avec un focus germano-russe, Pablo Gonzalez a été désigné pour quatre ans directeur musical de l’Orchestre national d’Ile-de-France (Ondif), où il succèdera en septembre 2027 à l’Américain Case Scaglione, partant après huit saisons. L’ensemble Anima Eterna, qui en 2024 a rompu tout lien avec son fondateur Jos Van Immerseel accusé de « comportement agressif répété », est placé depuis le 1er septembre sous la direction artistique de la violoniste Midori Seiler, étroitement associée depuis un quart de siècle à cette formation sur instruments d’époque basée à Bruges. Ancien assistant de Kirill Petrenko aux Berliner Philharmoniker, l’Allemand Christian Blex a triomphé de trois cents candidats pour remporter, lors du Festival de Salzbourg, le Prix des jeunes chefs…

Comment une institution culturelle doit-elle réagir quand une guerre et les mots choisis pour l’évoquer s’invitent dans sa programmation ? La question est délicate et la réponse tout autant, face aux risques d’importation de conflit et d’instrumentalisation politique. L’Institut musical international de Darmstadt (IMD) a pu le vérifier lors de ses derniers « Ferienkurse », fameux cours d’été. Si le haut lieu allemand de la musique d’avant-garde et expérimentale a connu son lot de controverses esthétiques depuis son lancement en 1946, ses responsables n’avaient probablement pas imaginé qu’une polémique fleurirait en écho à la situation au Proche-Orient. L’affaire a éclaté quand la direction de l’IMD a déprogrammé une « performance-installation » dans laquelle la compositrice argentine Ada Gomiz avait inclus les slogans « Free Palestine » et « Stop Genocide…