Réponses Photo

SEBASTIÃO SALGADO À l’occasion de la parution de son livre posthume Glaciers chez Contrejour, nous consacrons un portfolio à ce géant de la photographie qui nous a quittés en 2025. GASTON PARIS Notre grand dossier sur la composition est l’occasion de revenir sur l’œuvre et la trajectoire de Gaston Paris, pilier du magazine VU dans les années 1930, mais longtemps tombé dans l’oubli. OPHÉLIE GIRALT Notre découverte du mois est une photographe qui a passé deux ans sur les îles Féroé pour construire une série à la chambre grand format, imprégnée des légendes et contes locaux. JULIA WIMMERLIN Nous avions déjà publié les images de cette artiste ukrainienne basée en Suisse, mais c’est la première fois que nous lui dédions un portfolio. Découvrez ses Nymphs 2.0. LUCE LEBART Alors que…

➊ Des influences et un regard unique Martin Parr n’est pas un photographe né avec une pellicule dans la bouche et un appareil en guise de hochet. Élève plutôt médiocre ainsi qu’il le dit lui‑même, il était décrit par sa professeure de français comme “complètement paresseux et étourdi”. Même en photo, Martin Parr n’a rien de l’ordre du don. Son regard est marqué par les influences. “J’ai toujours été très attiré par la satire et l’humour. C’est par la chanson et la comédie que cet intérêt a commencé, pas par la photographie”, explique‑t‑il, citant non pas des photographes, mais des humoristes comme Tony Hancock qui tournait en “dérision la prétention des Anglais”. En photographie aussi, il est influencé. Il aura un choc visuel avec le photographe de rue Garry Winogrand,…

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PARIS PHOTO A ACCUEILLI PRÈS DE 75 000 VISITEURS Il y avait du monde à Paris Photo cette année, pour la 2e édition dans le Grand Palais depuis sa réouverture à la suite de longs travaux. Et si les chiffres sont plutôt à la baisse par rapport à l’an passé (75 000 visiteurs contre 80 000 en 2024), ce n’était pas pour déplaire aux organisateurs soucieux de garantir une qualité de visite. Grand-messe des amateurs de photographie, mais aussi des collectionneurs, l’événement donne les principales tendances du marché de l’art et de la photographie contemporaine. “Paris Photo montre que la photographie est bien vivante et multiforme. Si les classiques font toujours bonne figure et prouvent, s’il en était besoin, qu’une bonne image traverse le temps, le salon ne manquait pas…

C’est donc au tour du Leica Q3 de perdre son logo rouge, signe distinctif de son renoncement à la couleur au profit d’un noir et blanc superlatif. Comme les précédents boîtiers Leica Monochrom, ce compact 24×36 enlève la mosaïque de Bayer de son capteur, dévoilant des photosites non filtrés et par conséquent achromates mais qui offrent ainsi un meilleur rendement lumineux (pour une sensibilité et une dynamique supérieures à la version couleur) et une meilleure résolution. D’autant qu’ici, la définition passe à 60 MP, comme sur les récents Q3 et M11 – lequel a déjà sa variante Monochrom. On retrouvera sur le Q3 Monochrom sa décoiffante qualité d’image, procurée par le CMOS BSI 60 MP sans filtre couplé au processeur Maestro IV et épaulé par l’excellent objectif Summilux 28 mm…

Malgré une légère progression de 20 à 24 MP, le Canon EOS R6 II restait critiqué pour sa définition un peu juste. Canon a donc choisi d’améliorer ce point clé en plaçant au cœur de l’EOS R6 Mark III le capteur 24×36 de 32,5 MP de la C50 annoncée cet été. Il s’agit d’un CMOS classique dont la définition supérieure implique des photosites plus petits, ce qui réduit logiquement la plage de sensibilité, limitée ici à 64 000 ISO en standard et à 102 400 ISO en étendu, contre 204 800 ISO pour le R6 II. Canon ne propose pas de capteur semi-empilé comparable à ceux des Nikon Z6 III et Panasonic Lumix S1 II, mais celui-ci se montre rapide. Lors d’une demi-journée de prise en main, nous avons constaté…